우리는 너무 밝지도 너무 베이스도 너무 많지도 않은 적당한 중간 정도를 찾아야 합니다. 우리 작업에 대한 열망이 가장 광범위한 시스템에서 가능한 한 좋은 소리를 내는 것이라면; 최고급 하이파이 시스템, 휴대용 모노 라디오, 아이팟 플레이어 등 모니터의 인지되는 톤 밸런스는 가능한 한 사람들의 평균에 가까워야 합니다. 나는 학생들이 믹스를 내려놓기 전에 가능한 한 다양한 환경에서 믹스를 확인하도록 권장합니다. 스튜디오 모니터, 저품질 모노 라디오를 시뮬레이션하기 위한 내장 컴퓨터 스피커(우리는 이를 위해 전문 스튜디오에서 Auratone 스피커를 사용합니다), 자동차 스테레오(제가 가장 좋아하는 것), 그리고 반사음만 듣기 위해 다른 방에 서 있는 경우도 있습니다. 복도, 커튼, 모서리의 식물, 계단 아래 서랍장을 구성하는 다양한 ‘천연’ 디퓨저와 부품 흡수재를 혼합하여 사용하세요.
전문 스튜디오에서 볼 수 있는 가장 일반적인 니어필드 모니터링 시스템은 Yamaha NS10으로, 일반적으로 서로 닫혀 있고 합리적으로 가깝게 사용됩니다. 가는 모든 스튜디오에 동일한 제조사의 스튜디오 모니터를 두는 것이 좋은 것 같습니다. 스튜디오마다 사운드가 매우 유사할 것으로 예상할 수 있지만 수동적이기 때문에(외부 연결이 필요함) 앰프는 다를 수 있음) 믹스가 완전히 다르게 들릴 수 있습니다. 게다가 방 자체의 소리도 다릅니다. 저는 개인적으로 NS10을 매일 하루 종일 듣는 것을 좋아하지 않습니다. 중고역 주파수는 곡선이 눈에 띄게 나타나 귀에 꽤 가혹할 수 있으며 저음역이 전혀 없습니다. 일부 엔지니어가 서브우퍼와 함께 사용했던 것을 기억하지만 많지는 않습니다. 내 NS10과 앰프는 아버지 차고에 있습니다. 지금 당장은 프로그래밍실에 그것들을 놓을 공간이 없었지만 이사하면 어딘가에 설치해 보겠습니다. 물론 믹스를 확인할 수 있는 방법이 많을수록 좋습니다.
이것이 엔지니어들이 계속해서 믹싱을 위해 같은 공간을 사용하는 주된 이유입니다. 그들은 공간의 사운드, 모니터 및 모니터에 전원을 공급하는 장치를 알고 있으며 콘솔, 아웃보드, 어시스턴트, 직원, 레스토랑에도 익숙합니다. 등이지만 어떤 경우에는 미신적입니다. Mark ‘Spike’ Stent는 믹싱룸에서 큰 성공을 거둔 후에도 옛 올림픽 스튜디오 3 밖으로 나가는 것이 결코 편하지 않았습니다. 그가 방을 벗어나자 그는 이사할 수밖에 없었고 결국 그는 많은 히트곡을 믹싱한 SSL G 시리즈 콘솔을 구입하여 올림픽 때 지은 맞춤형 제어실에 두었습니다. 90년대 후반. 그가 선택한 근거리는 패시브 KRK 9000이었습니다. 아직도 유효한지 궁금합니다.